Von Wagners Musikdramen ist uns der Parsifal wohl das fremdeste geblieben. Einerseits ist er ein hochideologischer Versuch, Elemente christlicher wie buddhistischer, nicht zuletzt frauenfeindlicher Religion in Kunst zu übersetzen; andererseits handelt es sich um die große Liebe von Claude Debussy. Es ist eine Musik, in der Wagner sozusagen nachwagnerisch zu komponieren beginnt, eine Klangwelt von fast mediterraner Transparenz, nachhaltig reduziertem Pathosaufwand, oft geradezu sachlich, dann wieder bombastisch - sowie eine Ökonomie der instrumentalen Mittel, die teils mit leichten, entspannten, teils mit kahlen, dunklen Farben arbeitet. Der Parsifal ist schwere »deutsche« Metaphysik und zugleich ätherisches Mittelmeer. Soweit eine erste Annäherung an dieses Werk.